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Dossiers pédagogiques par Thomas Patris
Des ostinatos pour les obstinés !
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L’ostinato est un motif rythmique ou mélodique (ou bien les deux) répétitif : il est utilisé dans toutes les musiques traditionnelles depuis la nuit des temps car il génère chez l’auditeur comme chez le musicien un état particulier qui peut conduire à la transe.
N’oublions pas que la fonction originelle de la musique est d’ordre incantatoire plutôt qu’esthétique. C’est ainsi que l’utilisation des ostinatos dans le cadre des percussions nous ramène à une source universelle. A la fois gardiens et messagers d’une mémoire collective, ils réveillent en nous le chant rythmé de la pulsation primitive.
J’utilise depuis toujours dans mes prestations en batterie solo de nombreux ostinatos. J’aime combiner la liberté créative de phrasés souples et multiples avec leur cadence ancestrale.
Tel un cœur qui bat, l’ostinato soutient la vitalité des arborescences qu’il engendre. J’invite les personnes qui ne m’auraient pas encore vu sur scène à visionner les extraits vidéos de mon site pour se faire une idée plus précise sur la question.
Commençons par un exercice basique :
Prenez un ostinato aux pieds en jouant des triolets de croches dont la première sera jouée à la grosse caisse et les deux suivantes au charleston (façon valse !!).
Commencez comme toujours sur un tempo lent. Imprégnez-vous de la sensation et essayez d’automatiser le mouvement de balancier entre vos deux pieds. Jouez à présent à la caisse claire pendant un moment sur le premier degré puis sur le deuxième et enfin le troisième. Lorsque vos coups sont bien coordonnés, changez de degré à chaque temps. Faites le même travail avec les trois combinaisons ternaires à deux notes ( sur 1+2, 1+3 et 2+3 ).
De plus en plus complexe !
Maintenant que vous maîtrisez les six combinaisons de croches ternaires, faites de même avec les sextolets. Une fois en place dans leur configuration basique, il ne vous reste plus qu’à prolonger ce travail avec les 62 combinaisons de décomposition (téléchargez ici le fichier pdf).
Lorsque vous aurez créé suffisamment d’automatismes et que ces polyrythmies ne vous poserons plus de problème, augmentez les tempos. Vous pourrez alors démarrer une nouvelle phase dans laquelle vous utiliserez des phrasés binaires. Commencez par des croches puis des doubles (en rajoutant les 14 combinaisons issues des décompositions à une, deux ou trois notes) et vous pourrez ensuite vous attaquer aux figures impaires (quintolets, septolets, etc…).
Essayez pour finir de reprendre tous vos phrasés, joués jusqu’à présent à la caisse claire, en les distribuant sur les différents éléments de votre batterie (fûts, cymbales, etc…) et en y assignant différents doigtés : à vous le plaisir d’inventer toutes les combinaisons possibles et imaginables !
Finissons avec un exercice d’ostinato en sextolet de doubles aux pieds :
Vous pouvez l’imprimer en PDF (cliquez ici) et l’écouter en MidiFile (cliquez ici).
Veillez à obtenir le plus d’articulation et d’homogénéité possibles quels que soient les doigtés. Apprenez-le par cœur et ne montez pas les tempos tant que la première phase de coordination n’est pas totalement assimilée.
Les ostinatos peuvent bien sûr être joués également avec des combinaisons à deux mains mais aussi en utilisant les six axes dont je vous parlais dans le premier volet.
N’hésitez pas à me poser toutes vos questions car je suis certain que Cédric et toute son équipe se feront un plaisir de me les transmettre.
Vous retrouverez sur mon site une rubrique pédagogie en cliquant ici : http://www.thomaspatris.com/test/pedagogie.htm
Musicalement.
Thomas PATRIS
