Bien, nous allons commencer par le départ : la salle et son acoustique.

Elle est confectionnée de plusieurs matières différentes : bois, moquette, plâtre et aussi du carrelage au sol (cela me donne une petite réverb naturelle. Par conséquent, pas besoin de trop pousser la réverb en final, au moment du mixage).

Chaque matière renvoie des fréquences différentes. J'ajoute que ni les murs ni le plafond ne sont plans : des voûtes ont été créées avec l'isolant et la moquette.

Le principe reste le même que pour les fameuses chambres anéchoïques : dans la mesure du possible, il faut éviter les murs, planchers et plafonds parallèles et éliminer les coins.

Cédric : "à défaut, des tentures peuvent être utilisées si vous ne pouvez pas les éliminer"

Maintenant que le décor est planté, passons à la batterie

Voilà le kit utilisé :

• Batterie : Yamaha birch custom absolute avec peaux Evans
• Caisse Claire : Pearl en cuivre martelée à la main et cercles moulés
• La batterie nécessite un réglage minutieux afin d'éviter un maximum d'interférence entre les fûts. Les peaux utilisées sont des peaux blanches Evans G2 . J'ai volontairement préféré les G2 aux G1 car ces dernières auraient généré trop d'harmoniques (les fûts de la Birch étant déjà très fins...).
• La caisse claire est équipée d'une Ambassador Remo blanche

Concernant les micros, j’utilise du Neumann et du Shure

• Overhead : TLM 103, l'entrée de gamme de Neumann . Bonne largeur et surtout assez polyvalent. Ils sont placés à 70 cm au dessus de cymbales.
• Grosse Caisse : le Shure Beta 52 est placé devant la grosse caisse (comme sur la photo) pour bien récupérer la résonance de la peau de frappe ou à l'intérieur dans un contexte plus nerveux pour récupérer l'attaque. Et pourquoi pas deux micros, me demanderez-vous ? Eh bien je ne suis pas trop partisan de la multiplication des micros car la diaphonie s'installe rapidement et les choses se compliquent très vite au mixage (sauf bien sûr si vous avez du matos d'exception derrière).
• Caisse Claire : bon vous avez deviné ! le sm57 : le couteau suisse de l'enregistrement, mais je suis en train de réfléchir à le remplacer, j'ai récemment fait l'essai avec le sm81 et un Neumann km 184, franchement il y a une grosse différence, beaucoup + de détail et de largeur... mais beaucoup plus difficile à insérer dans un mix, un micro statique couvrant beaucoup plus de spectre, il faut une oreille d'expert pour intervenir chirurgicalement dans l'équalisation générale du mixage.
  Certains studios utilisent les deux : dynamique en frappe et statique en timbre, mais nous rentrons ici dans une autre catégorie .
• Charleston : le Shure SM81.
• Toms : avec ceux qui sont pour moi les meilleurs micros toms (j’ai bien dit pour moi), j’ai nommé les Shure Ó Beta 98. Ils sont faciles à placer et franchement, j'ai eu plusieurs micros entre les mains et il n'y a pas photo (sauf peut-être en ce qui concerne le Sennheiser MD421 ou 451).

Pour ce qui est du matériel d’enregistrement, voilà le détail :

• Table de mixage : Yamaha 01V96. Je ne m'en sers que pour faire le mix lorsque j'enregistre des groupes complets. J’ai choisi cette console car elle possède tout sous la main (notamment le gate et la compression). De plus, elle est numérique. Eh ! oui : même après 28 ans de batterie, j'ai une oreille assez fine et je ne supporte pas le souffle sur les enregistrements ? C'est comme ça, on ne se refait pas : seules les consoles analogiques haut de gamme sont très silencieuses.

• Préamplification : après plusieurs essais, la solution de préamplis externes a été retenue face aux tables de mixage avec préamplis intégrés. En effet, si on ne met pas le prix dans une très bonne table, ces préamplis sont vraiment très légers.

• Overheads : ils sont reliés à l'ATC2Toft Audio (stéréo) que j'ai un peu de mal à maîtriser, je l'avoue.

• La grosse caisse et la caisse claire sont reliés à des Eureka de chez Presonus

• Les trois toms et le charley sont, quant à eux reliés à des ART TPS (première génération) à lampe. Le rapport qualité/prix de ces petits préamps est vraiment extraordinaire : il n'y a qu'à écouter le son des toms pour s'en rendre compte.

• Acquisition numérique sur PC : au début j’utilisais une Hoontech ADDA + rack 2000. C’est une bonne carte son mais le nombre d'entrées est limité à 8 : un peu juste lorsque l'on a une batterie à enregistrer ainsi que d'autres musiciens. J’ai donc décidé de passer chez Motu avec la 828 MKII dont j'ai laissé un avis sur AudioFanzine. Super carte son : aucun problème, une latence minimum (configuration Asus pIV P800 Deluxe Pentium 4, 2.4g 1Mo de mémoire) et surtout, un PC uniquement dédié à la MAO.

• Mixage logiciel sur PC : après quelques essais sur le logiciel Logic Ó (que j'ai eu avec la Isis ), j'aurai bien continué mais ce logiciel est devenu exclusivement Mac, alors... ( si j'avais eu un Mac, j'aurai très probablement choisi DP). Bref, à voir mes amis se prendre la tête avec Cubase (et étant une grosse bille en informatique !), j'ai choisi Sonar 2.0 (logiciel vraiment simple et super efficace bien trop méconnu en France). Une très bonne stabilité et des grosses possibilités d'édition, sans avoir à se noyer dans le dédale des sous menus...

• Mixage et finalisation : une fois les données gravées sur le disque dur de mon PC, je sors de la carte son en ADAT pour entrer (toujours en ADAT) dans la 01V96, mixage numérique et sorties SPDIF vers le graveur. Autrement dit, j’envoie les 8 canaux de sortie de ma carte son aux entrées de ma table de mixage. Cela me permet alors de mixer avec les EQ, Gate, compresseurs et effets de la 01V96. Ensuite, je ressors mon mixage sur 2 canaux en numérique (SPDIF) pour l'envoyer vers mon graveur externe.

NOTA : La norme ADAT est un format numérique sur 8 canaux (au maximum 48KHz/24bits) qui circulent par le biais d'une fibre optique. Il existe des entrées et des sorties ADAT.

La conclusion de Philippe

Ce n’est pas du Berhinger ni du haut de gamme ! Disons du milieu de gamme pour un résultat semi-pro.

Voici quelques enregistrements :

solo avec timbre désenclenché

et voici un groove :

enregistrement avec un SM 57 sur la caisse claire :

enrgistrement avec un Neumann KM 184 sur la caisse claire :

le lecteur Flash qui vous permet de lire ces enregistrement a été créé par Dew :