la toile des batteurs : le home studio de Fairway

Moyens techniques d'enregistrement Les microphones Voilà ce que j’ai mis le plus de temps à acquérir (et encore, certains d’entre eux sont utilisés pour un usage qui ne leur est pas propre)! En voici le détail, avec, pour chacun d’entre eux, la fonction occupée :

1 AKG D112 pour la Grosse Caisse : le must du genre, à mon sens (env. 300,- €).
1Shure SM57 pour la Caisse Claire en frappe : rien de bien original (env. 100,- €).
1 Shure SM58, toujours pour la Caisse Claire, mais en résonance, pour la reprise du timbre (env. 110,- €). A ce sujet, notez qu’il convient de signaler que le jack reliant ce micro à la console a vu ses fils inversés de manière à éviter le phénomène d’ « inversion de phase » avec le SM57.
1 Sennheiser e604 sur le Tom Alto : pas très à sa place en studio, j’aime néanmoins le côté passe-partout que lui confère sa pince et le son qu’il procure est bon (env. 130,- €).
1 Shure SM58 sur le Tom Médium : ce n’est pas le top, mais bon… vous connaissez le dicton : « faute de grives, on mange des merles ! ».
1 AKG D3800S sur le Tom Basse : c’est à l’origine un microphone destiné au chant mais sa richesse en basses fréquences lui permet d’assurer la reprise de cet élément de façon relativement convaincante (env. 200,- €).
1 Shure KSM32 en overhead : très riche dans le bas du spectre, il faut veiller à se servir de son atténuateur de basse fréquences. Une fois domestiqué, il se montre parfait (env. 760,- €).

Soit un total avoisinant les 1700 €.

Et en plus, comme vous pouvez le constater, ce set n’est pas encore tout à fait complet : un deuxième overhead et un micro dédié à la reprise du Charley me feraient bien plaisir (un petit SM81, par exemple – env. 480,- €)…

Si à cela venait s’ajouter un deuxième e604 et un Audio-Technica ATM25 (env. 170,- €) pour le Tom Basse, je serais un homme comblé !

Concernant le câblage, nous sommes en mode symétrique sur connecteurs XLR de A à Z.

AKG D112 AKG D3800S Sennheiser e604 Shure KSM32

Une simple remarque concernant les microphones : si vous ne deviez privilégier l’achat que d’un seul microphone dans un premier temps, concentrez-vous sur le choix des overheads. Pourquoi cette remarque ? Eh bien, plus le temps passe et plus l’expérience que j’ai acquis en matière de mixage me fait dire que c’est le son d’ambiance de la batterie (donc celui capté par les overheads) qui donnera toute sa dimension et sa réalité au son de votre batterie.

Matériel d’enregistrement

Tout cela arrive dans une table de mixage Mackie 1604 VLZ Pro (env. 1100,- €). Nous l’avons choisie pour la qualité de ses préamplis intégrés et sa simplicité (toute relative !) d’utilisation. Elle dispose de 16 entrées symétriques et asymétriques (en jacks et en XLR), ce qui est suffisant pour un groupe comme le nôtre.

Nous venons de faire récemment l’acquisition d’un préampli à lampes PreSonus, le BlueTube (env. 200,- €) que j’envisage d’utiliser pour les prochains enregistrements (sur la Caisse Claire et la Grosse Caisse). En tous cas, pour ce que j’ai pu le tester sur les voix, le résultat est excellent !

En compression, nous utilisons un Autocom ProMDX1400 de chez Berhinger (env. 100,- €). Je connais les à priori dont souffre la marque et pourtant, je dois dire que ce compresseur me satisfait pleinement. Il remplit son rôle de façon simple et efficace : c’est tout ce qu’on lui demande de faire et il le fait très bien ! Je m’en sert pour la Caisse Claire et la Grosse Caisse.

Nous disposons également d’une reverb Lexicon MPX110 (processeur 24 bits… ça te fait rêver, hein Jeannine ?! – env. 280,- €)et d’un égaliseur 2 x 31 bandes BehringerULTRA-GRAPH Pro GEQ3102 dont je ne me sert pas pour la batterie (env. 230,- €).

Nous enregistrons en DtD (« Direct To Disk ») sur un PC équipé d’un processeur Pentium III et d’une carte son Hoontech DSP24 + ADDA2000 / DSP2000 C-Port (Carte PCI + Rack 19 ² avec 8 entrées jacks + 2 entrées XLR – env. 460,- €), le tout tournant sous Windows 2000 Pro.

Cette solution permet d’enregistrer la batterie et chaque instrument séparément mais se révèle limitée dans le cas de l’enregistrement live d’un groupe au complet.

Chaque élément de la batterie est donc enregistré séparément sur 8 pistes dans Cubase VST/32 5.0 de Steinberg (env. 750,- €) via le rack de la carte Hoontech.

La prise en main de ce logiciel ne fut pas de tout repos mais après un certain laps de temps, je dois reconnaître que sa manipulation est conviviale et qu’il permet de faire pratiquement tout ce que l’on veut dans le domaine de l’enregistrement multi-pistes.

Concernant tout le processus de post-production, nous utilisons WaveLab4 (env. 570,- €) du même Steinberg. C’est avec cet outil que tout le traitement audio des pistes (Batterie et autres instruments) est réalisé.

En ce qui concerne la Batterie, je préfère toujours utiliser le son naturel de l’instrument (sans aucune reverb) et avec une très légère compression. Je me réserve ainsi la possibilité d’accentuer le traitement en post-production de manière à pouvoir me laisser toute les portes ouvertes. Pour la réverb, j’utilise la TC Native Reverb de TC Works sous forme de plug-in VST : je crois qu’il s’agit tout simplement de la meilleure reverb en plug-in qu’il m’ait été donné d’entendre jusque maintenant !